中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统：官方系统，侧重于观念与象征性；民间系统，侧重于装饰与审美；文人士大夫系统，有意弱化色彩的视觉冲击力，偏向黑白素雅。南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句“意足不求颜色似”，成为许多文人重水墨、轻彩色的理论表述，文人话语也似乎逐渐成为中国艺术史的主旋律。不过，这其实只是部分人的审美倾向造成的史实遮蔽。在中国人生活的各个方面，在中国艺术更广大的领域，包括建筑装饰、宫廷艺术、服饰、陶瓷等，色彩的探索和应用从未停止，只是缺乏相应的理论探讨而已。这段文字意在强调（    ）。A. 中国艺术中的色彩子系统B. 中国艺术中色彩丰富的事实C. 中国艺术理论富有诗意的特点D. 文人审美倾向对中国艺术的影响

考查要点：本题主要考查考生对文段主旨的把握能力，需要通过分析作者的行文思路，判断其核心意图。
解题核心：文段先介绍中国艺术色彩的三个子系统，再指出文人系统对艺术史叙述的影响，最后强调色彩在更广泛领域中的实际应用。关键点在于理解作者对“文人话语主导历史书写”这一现象的反思，进而明确其强调“色彩丰富性”的真实意图。
破题关键：注意文段中“不过”这一转折词，引出作者对既有认知的修正，即“史实遮蔽”背后的真实情况——色彩探索从未停止。

选项分析：

1. A. 中国艺术中的色彩子系统
   文段开头确实提到三个子系统，但后续内容通过转折（“不过”）引出对文人系统影响的反思，重点转向“色彩应用的广泛性”，而非单纯介绍子系统。因此A项非核心。

2. B. 中国艺术中色彩丰富的事实
   正确选项。文段最后两句话明确指出：色彩在建筑、服饰、陶瓷等更广阔领域从未停止探索，只是缺乏理论总结。这表明作者意在强调色彩的丰富性被忽视的事实。

3. C. 中国艺术理论富有诗意的特点
   文段未提及“诗意”或“理论特点”，属于无关选项。

4. D. 文人审美倾向对中国艺术的影响
   虽然文人系统的影响被讨论，但文段最终目的是通过这一影响揭示“史实遮蔽”，而非单纯强调其影响本身。因此D项是现象而非主旨。